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 [连载][原创]赌(10)第三章 虚拟江湖 |
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[连载][原创]赌(10)第三章 虚拟江湖 -- 250 - (4972 Byte) 2006-4-10 周一, 09:00 (2486 reads) |
卜鹰
[博客]
头衔: 海归上将
声望: 教授
性别:  年龄: 48
加入时间: 2005/12/25
文章: 5933
来自: 北纬34.3度的一点
海归分: 894243
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作者：卜鹰 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
中篇小说写作
中篇小说是一种篇幅长短、人物多寡、情节繁简介于长篇小说和短篇小说之间的小说体裁。按我国出版界惯例，通常指2万到10万字的小说。
中篇小说由于篇幅较长，所以多半有一个较曲折完整的故事。对自然环境的描写，对人物心理的描写，都比短篇小说舒展。如张爱玲的《传奇》中的一些小说，就是在人物的纠葛中写出特定时代下的人的心理，每一笔都不落空，即使是在写景时也是这样。如《金锁记》：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没有赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，象朵云轩信笺上落了一滴泪球，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮湿欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”
以后的情节就在这段话定下的调子中进行，结尾又回到了开头：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”
小说中借景抒情，使得原本琐屑的情节伸展得很远，生成一种艺术的意境。
在重视情节的作品之外，还有散文化的中篇小说，如沈从文的《边城》。它的故事并不曲折，在写作中更加着墨渲染的是发生在水边的温爱之心。情节交融在天光水色和人情的春晖之中。在较长的篇幅里要做到意不散、情不懈，情节既引导故事深入，又不掩盖较为虚空的意蕴，在创作上十分困难。因此，这类作品十分难得。
在莫言的《红高粱》里，情节线被打散，重新组合。作品以红色作为小说的基调，以热烈，狂躁，复仇的强烈情绪，讴歌个人和民族的生命力。素材的取舍和叙事的节奏均听从于情绪的支配，作品充满动感。与此相反，余华的作品是反情绪的。在《一种现实》中，处理任何情节时均不动声色，象解剖刀一样冷酷和客观。作品给人以静态的沉默的感觉。在刘恒的《伏羲伏羲》等作品里，采用的也是不介入的客观状态，以写实的笔法由情节和人物自己说出主题。
一般而来，由于篇幅增长，作为作品骨架的情节设置重要起来，作品的结构也有了较多的变化余地。中篇小说的人物，获得比短篇更大的天地，形象生动，并有更多的机会表现他们的深度和广度，使作品的主题从单义走向多义。
中篇小说的语言，通常较短篇弛缓。在优秀的作品中，则带有作者明显的风格标记。如阿城的《棋王》：“车厢里靠站台一面的窗子已经挤满各校的知青，都探出身去说笑哭泣。另一面的窗子朝南，冬日的阳光斜射进来，冷清清地照在北边众多的屁股上。两边行李架上塞满了东西。我走动着找我的座位号，却发现还有一个精瘦的学生孤坐着，手拢在袖管里，隔着窗望着车站南边的空车皮。”作者取一个旁观者的视点，目光冷清，一切的悲喜荣辱均成身外之物。他用这样的距离使“我”自由地出入于情节，在浮现于作品第一层次的故事之外，汇入作者对人生的态度
作者：卜鹰 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
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 [连载][原创]赌(10)第三章 虚拟江湖 -- 250 - (4972 Byte) 2006-4-10 周一, 09:00 (2486 reads) - 来道甜点 -- 卜鹰 - (368 Byte) 2006-4-12 周三, 00:22 (488 reads)
- 又做了进一步改动 -- 250 - (35 Byte) 2006-4-11 周二, 10:08 (309 reads)
- 呵呵，又增肥了？也给你增点东西。 -- 卜鹰 - (1148 Byte) 2006-4-10 周一, 23:16 (441 reads)
- 这段描写有意思: -- 小泡泡 - (158 Byte) 2006-4-10 周一, 21:50 (401 reads)
- 说说5哥视角的问题。。。 -- 卜鹰 - (206 Byte) 2006-4-10 周一, 15:55 (436 reads)
- 看来 -- 250 - (133 Byte) 2006-4-10 周一, 17:13 (349 reads)
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