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标题: For 小孤: 莎拉·布莱曼的百老汇 (ZT) -- 张宗子 (900 reads) 时间: 2004-5-14 周五, 23:46

作者：游客在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

莎拉·布莱曼的百老汇
·张宗子·

一

来纽约的游客，但凡有点文化的，如果日程允许，大概都会去看一场百老汇歌舞剧。在充分商品化的艺术中，没有任何一种比百老汇歌舞更能代表纽约。你看，林肯中心和卡内基的古典音乐会，爱挑剔的家伙会说，演奏德奥大师们的作品，还是欧洲更纯正，纽约爱乐怎能和柏林爱乐，和维也纳爱乐相比？那么无线电城的火箭队女郎踢大腿呢？人家又说了：应景的玩艺儿，和每年圣诞节期间纽约芭蕾舞团的必上大菜《胡桃夹子》一样，瞧把人老柴的东东胡整成啥样了？至于电影，那是美国的特产，不是纽约一地的专利。剩下来，只有百老汇啦。

说到百老汇，稍不留神，就是一本书的事儿。早年伯克利的绝活，曾经隔洋风靡到三十年代的上海滩。伯克利的歌舞剧场面豪华，那可真是在吸引观众的眼球上不惜血本地下功夫：满台子的美女，满台子美女的霓裳羽衣，随便拉出一个，管保让人感叹什么“会向瑶台月下逢”。《１９３３年的淘金女郎》中，身传雪白螺旋状长裙的女郎，一人一把小提琴，成群结队，联翩起舞，应该是历史上很经典的场面了，直到几年前中国央视的春节晚会上，还有缺心眼的策划人大手笔东施效颦了一番，只不过把白衣换成了蓝袍。

战争时期的远离尘嚣，到六十年代前后忽然返璞归真，我能记得的都是《俄克拉荷马》和《七对佳偶》中那样的拓荒男女，珍·鲍威尔的眼睛蓝得、纯真得使你不相信世界上还有任何罪恶。老天！

每一部走红的歌舞剧都无一例外地留下了几首旋律甜美的插曲，但真的在音乐上往登峰造极上玩儿，应该说还是近年的事。人们已经不再期待像琴姬·罗杰斯和弗雷德·阿斯泰那样的金童玉女组合，像金·凯丽那样的歌舞全才，像茜德·查雷斯那样无与伦比的长腿，以及，像莱丝丽·卡侬那样的异国风情，除了完美的舞台效果，震撼力的音响，疯狂的群众场面，观众可能更愿意在音乐中沉醉一番。

商业文化自有其规律，任何时代都不能违背。百老汇的歌舞，不管是什么题材，那特征是一目了然的。歌，优美甜蜜也好，节奏强烈火爆也好，幽默风趣也好，总之必须好听；舞，也还是一个好看，独舞要优雅，双人舞要含情脉脉，群舞要整齐壮观。在好看好听的前提下，一切的一切，尽可能简单。

二

多少年来，一直理所当然地认为，百老汇的歌舞，当然是美国甚或是纽约的土产，否则怎么能说是代表是特色呢？

其实不然。我也是偶然才弄明白，像前些年最流行的百老汇歌舞剧，《悲惨世界》、《歌剧魅影》、《爱维塔》和《猫》，后三部的音乐都出自安德鲁·劳埃德·韦伯（ＡｎｄｒｅｗＬｌｏｙｄＷｅｂｂｅｒ），一个英国鬼子之手。看了《猫》的ＤＶＤ后面附录的编创人员访谈和排练过程，我才大吃一惊：哎呀，原来这是地道的英国货！

１９９７年被女王封爵的韦伯，可以说是没有丝毫“贵族”相，五短身材，其貌不扬，肉乎乎的圆脑袋，但他是英国最出名的作曲家。韦伯是天生的旋律大师，风格是甜美煽情型的，非常地迷人和感人。倘若巴赫在世，会因韦伯的走红倍感失落。《爱维塔》中的一曲“阿根廷不要为我哭泣”，顶得上二十八卷青史，差不多就此改写了剧中主人公庇隆夫人的形象。玛当娜当年也因主演该剧而掀起国际风波……

除了上面提到的三部，韦伯的《落日大道》和《超级明星耶稣基督》也名噪一时。而他的一些总体上并不十分成功的作品，如《星光快车》、《星期天告诉我》、《风中口哨》，也能有一些歌流传开来。

三

说实话，我对韦伯是一点儿兴趣也没有。喜欢你的歌，犯不着因此跟你套近乎呵。这方面的关系，钱钟书大师早有鸡蛋和母鸡的名喻。不再赘言。

话说韦伯爵爷的老婆队伍中，前后有两位莎拉，后一位就是此处要说的莎拉·布莱曼（ＳａｒａｈＢｒｉｇｈｔｍａｎ）。

有一阵子，据说国内“小资”们的标志性爱好，其中两项是，读村上春树的小说，听莎拉·布莱曼的歌。布莱曼的专辑很多，不知具体听的是哪一张。以我绝对非“小资”的品味大胆臆测，应该是她那张韦伯的歌曲专辑吧。

现在，韦伯已经“过去时”为莎拉的前夫，他们的婚姻，如以前几次一样，都未能持久。从１９８４到１９９１，满打满算也就七年。可怜可怜，终于没有跳出Ｘ年之痒的俗套。

韦伯的相貌普通，莎拉也算不上倾国倾城的美人，当然绝对不丑，脸盘子嫌圆了些，鼻子则有点蒜头，眼睛奇大，眼圈又常常画得深黑无比，可爱得宛如大熊猫。经过摄影师的艺术处理，上《人物》杂志的５０美女榜是绰绰有余的。

布莱曼的嗓音，真的不知道怎么形容好。是介乎通俗和美声唱法之间的一种，音质很纯净，很细腻，高音尖而亮丽，低音又清柔。这样的硬指标加起来，符合条件的歌手怕要成连成排。人声比起乐器，长处是个性丰富多采，同样一个音，一百个人唱，就有一百种味道。所谓丝不如竹，竹不如肉，道理盖在于此。

大陆女作家赵赵在专栏文章中提到莎拉的歌声，前后用了两个形容词，第一次是“妖冶的”，后来则说是“神经质的”。这两个说法都似是而非，搔不到痒处。

想起听歌剧女高音的感受：施瓦茨科普夫是正，尼尔森是洪亮，苏瑟兰是尖利，弗蕾妮是“媚”，卡拉斯最不好形容，其实是含情。莎拉·布莱曼有点像弗蕾妮，媚！也有点像卡拉斯，多情！但比她们清脆亮丽。

四

莎拉·布莱曼的韦伯歌曲专辑，收了韦伯的１６首歌，除了两首，全是歌舞剧中的曲子。韦伯三大百老汇歌舞剧名作，《歌剧魅影》、《爱维塔》和《猫》中的名曲，几乎一网打尽。

这就回到了我开头所说的：如果不耐烦去听百老汇，更简易的办法是，买一张莎拉·布莱曼听。况且即使你去了百老汇，喜欢的节目也不能一遍又一遍地反复看。一碟在手，所有问题都解决了。

更有一层好处，是同样的曲目，萨拉的演绎，和百老汇的原版并不一样，比较一下是很有意思的。

第一首是《歌剧魅影》的主题曲，典型的热身歌，热闹好听，只差一点便俗了，但还是未俗。第四首的“ＡｌｌＩＡｓｋｏｆＹｏｕ”，与克利夫·理查德合唱，深情款款，令人感动，理查德的嗓音哑而不粗，配合萨拉的清丽，天衣无缝。

第五首是大名鼎鼎的“阿根廷不要为我哭泣”，萨拉的版本要说也无可挑剔，不过吐字时用力挤压，感觉分寸太过，没有注意到歌中的悲伤气氛。

我个人百听不厌的一首，是《猫》中的“回忆”（Ｍｅｍｅｒｙ），一首人人耳熟能详的金曲。好听的歌有两类，一种是，一听就被吸引就被迷住的，另一种，是反复听熟之后才慢慢爱上它。前一种，容易喜欢上，也容易听厌；后一种，虽然经得起回味，但当初邂逅之时，一不留心，便可能失之交臂。然而这首“回忆”，是一听就喜欢，同时又百听不厌。

“回忆”在剧中是老猫格丽泽拉的咏叹调，主题是哀叹韶华远逝，很讨好的题目，演出版唱这个角色的艾琳·佩吉（ＥｌａｉｎｅＰａｉｇｅ），也是英国演艺界的大腕。佩吉的嗓音沙哑低沉，特别符合剧中人物的情境，但脱开剧情单听歌，还是布莱曼版本的有震撼力。从开头的低回缠绵，慢慢铺开、过渡，到结尾一章，布莱曼的声音平地拔起，排云直上，一变而为激越高亢，那音质，真如金属一般光芒夺目，一串串音符就像琵琶圣手手指的急弹，把听者的心弦拨弄得风卷云飞－－没有比这个更过瘾的了。

韦伯剧中一些较次要的歌，像“爱改变一切”，“只有孤独”，“盼你重在此地”，“ＣｈａｎｓｏｎＤ’ｅｎｆａｎｃｅ”，如果换了别人唱，可能非常平淡，而布莱曼的歌喉，把歌中一些细小的可爱之处展现出来。

听“神秘的猫”，想象不出萨拉在妖媚之外还有风趣和性感的揉合。

五

记得第一次拿着便宜买来的票听百老汇，走出剧院，街上灯火朦胧，夜风幽凉，耳边犹自回响着剧中排山倒海般的急速旋律，人就魔魔症症地走完一条条街，走进地铁通道，在摇摇晃晃中回到家。生活在那段时间里消失了，不存在了，我们也不知道自己是什么。生活中的这些时刻，相对于我们整个的生活，是异类，是反叛，是带着亲情的否定。具体在此，也是艺术的享受。哈哈，艺术说穿了，无非是另一种致幻剂吧。

Ｍｉｄｎｉｇｈｔ，ｎｏｔａｓｏｕｎｄｆｒｏｍｔｈｅｐａｖｅｍｅｎｔ
Ｈａｓｔｈｅｍｏｏｎｌｏｓｔｈｅｒｍｅｍｏｒｙ
Ｓｈｅｉｓｓｍｉｌｉｎｇａｌｏｎｅｉｎｔｈｅｌａｍｐｌｉｇｈｔ
Ｔｈｅｗｉｔｈｅｒｅｄｌｅａｖｅｓｃｏｌｌｅｃｔａｔｍｙｆｅｅｔ
Ａｎｄｔｈｅｗｉｎｄｂｅｇｉｎｓｔｏｍｏａｎ

在家里打开音响听莎拉的歌声，高兴时听出些甜美，不高兴时听出些哀伤，这些都是你自己的事，和人家布莱曼无关。而且，如果每次她那特别感性的声音，总使你想起《月光女神》（ＬａＬｕｎａ）和《后宫妖姬》（Ｈａｒｅｍ）专辑封套上的两帧精美玉照，我也不能说什么。幸好尚未看到有人用“Ｅｒｏｔｉｃ”来形容布莱曼的整体风格或感觉，不过那也是迟早的事。

报上说，莎拉·布莱曼要去中国开演唱会了，北京的同胞们有福了。

□寄自美国

作者：游客在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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谢谢！八年前第一次听到莎拉那天使般的声音是那首“Time to Say Goodbye” -- 孤枕难眠 - (77 Byte) 2004-5-15 周六, 01:02 (262 reads)

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