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[转帖]人们会在泡沫化的过程中学到教训

南瓜

现已禁止

头衔: 海归少校

加入时间: 2006/04/24
文章: 97

海归分: 18684

标题: [转帖]人们会在泡沫化的过程中学到教训 (999 reads) 时间: 2006-4-28 周五, 13:15

作者：南瓜在海归商务发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

3月28日至31日在纽约苏富比举办的亚洲周中，最后一天举行的亚洲当代艺术拍卖总成交额高达13,228,960美元，当中有20 位艺术家创下了个人拍卖纪录，其中名家张晓刚的《血缘系列: 同志120号》 (1998)由一位场内买家以约7,637,760港元投得，创下画家个人的拍卖纪录。此外，徐冰、张洹、刘小东、方力钧、陈逸飞、王广义的作品也分别打破了艺术家本人的销售纪录。2004年的秋拍第一次在香港将中国当代艺术作为独立的单元推出的苏富比拍卖公司，在接连以大幅超过沽价的价格售出当代艺术作品之后，今年在纽约首开中国当代艺术专场，走势依然强劲。

作为艺术品交易的二级市场，拍卖公司的近年来在当代艺术领域屡屡刷新纪录。已经举办了三届的画廊博览会，参展的大多是国内和海外的一线画廊，在此次博览会的现场，我们看到大多数的艺术品都贴出了表示已售出的红色圆点小标志，这两年，作为一级艺术市场的画廊也随着艺术品价格的飙升而进入经营的繁荣期。今后的5到10年，将是中国画廊逐渐发展和成熟的时期。

当然，火热的市场已经开始引发议论和焦虑，艺术家们对于飞涨的价格感到的不仅仅是信心和鼓舞，用Philippe Koutouzis 的话说，“没准明天他们作品的价格就会一落千丈”。

中国的艺术市场，是不是存在泡沫？面对这样的问题，无论是Marlborough画廊还是诚品画廊，这样一流的画廊给出的回答几乎都是肯定的。

有人希望从80年代初期的纽约、八十年代末期的日本和九十年代中期的台湾寻找参照，这些时期，当地火热非凡的艺术市场忽然从高峰跌到谷底，纽约今日已经回复到艺术市场的顶端位置，而日本的艺术市场日本的经济一样，已经不能再书写“日升”的神话。

那么今日异常成长的中国艺术市场呢？

Philippe Koutouzis说得非常尖刻，你们不能和日本相比，即使日本市场进入低迷期，但大量基金会和博物馆的存在，依然给艺术提供了一个雄厚的底座。中国一旦跌下来，几乎没有任何防护和依靠。

依据美国、日本和台湾的经验，仍然难以预测中国艺术市场未来的走向。

“大陆艺术品市场的状况，跟世界都是反过来的，只有投资者、炒作者和拍卖会，没有博物馆和基金会，我们没有办法预测如果这个市场状况会是什么样，因为在世界范围内没有参照的例子。”诚品画廊的赵琍说。

无论正站在浪尖上的苏富比拍卖公司还是曾经创造中国画廊博览会艺术品单价纪录的诚品画廊，都寄望于培育好的收藏家，“博物馆、基金会或有诚意的收藏者都是好的收藏者，他们会让整个市场走向善的循环。”

“这个市场最需要的是好的收藏者，因为他们是这个市场的防护栏。”

海外的尤伦斯基金会和乌利·希克这样的大藏家关注中国艺术已经多年，泰康顶层空间、今日美术馆这样的展示空间正在成型，新的美术馆也是大量兴建，在博览会现场，你可以很容易看到王中军或者姚谦这样的收藏家，在公共机构和国家收藏十分薄弱的同时，民间机构和藏家依然非常活跃，在蓬勃而混乱的当代艺术领域中，有可能在中国出现古根海姆这样的重量级私营博物馆或者卡地亚艺术基金会这样成熟的私立艺术机构吗？

当然，用西方成熟的艺术市场经验来作为中国的参照，得出的结论似乎是悲观的，而大多数处在艺术迸发期的弄潮者，依然对未来抱有乐观态度，想想十年前，现在如日方中的几个著名画廊，只能为少数的西方看客展示“中国特色”的当代艺术品，今日的情况已经完全不同。

繁荣与泡沫与从来都是接踵而至的，所有身处今日艺术繁荣期的个人和机构，也要做好市场忽然回落的准备，那个时候，以凑热闹和投机心态进入的经营者和买家也会退潮，艺术家会回到他本来的位置，画廊和其他艺术机构也会更清醒，正如赵赵琍所说 “一旦有状况，只能置之死地而后生”。

艺术市场需要 “置于死地而后生”

问：最近这两年，中国当代艺术品的价格涨幅非常大，你认为这种价格的飙升正常吗？
赵俐：我觉得这不是一种很正常的现象，但它也是一个过渡时期，台湾的经济快速成长时期也出现过这样的状况，不仅是在艺术行业，还可能在每个行业同时发生，比如房地产、股票等很多可以加倍涨价的行业。我想这只是一种短期的现象，是一种泡沫，但是人们会在泡沫化的过程中学到教训。台湾也发生过这样的事情，在93、94年的时候，苏富比进到台湾，才两年的时间，艺术品价格就飙到非常高，94年以后却像溜滑梯一样就下来了，在这个过程中，从1994年到2000年，台湾的艺术品市场学到了很多教训，第一，你把艺术品价格抬到那么高，可是却没有很厚的经济基础，撑得越高就会摔得越惨。另外，文化行业是要经过一代一代传承的，不会在一代的浪潮过去后就被淹没掉，还有下一代，那个时候的危机就是老一辈的画家已经很高，可年轻人还赶不上。大陆现在应该也处在这样的情况，除了完全的崩盘，没有任何力量可以让整个艺术市场回到正常化。我估计还要至少5年，才可以稍微冷静一点，大陆太大了，每个地方都是一个山头，此起彼伏，这是一定的，应该用平常心来看待，风险很高，要不要进入，是个人的选择。

问：去年开始，北京有很多新的画廊，有国外的，也有台湾的，你们有没有计划也在北京开设画廊？

赵俐：短时间不会。我觉得一个好的画廊重要的是有没有拥有了不起的艺术家和好的作品，这是最重要的。其次，现在是一个资讯非常畅通的时代，通过网络，邮件、电话，收藏家就可以买到他想买的作品，而不一定要到画廊来。回到国内还来画廊，会有很热闹的感觉，交流可以很频繁，这当然是一件好事，艺术家也可以得到收藏者当面的鼓舞，这是非常好的。但是，也会出现一种短兵相接的问题，现在的情况也有一点参差不齐，画廊要花很多力量去坚持自己的东西。我还是觉得有好的艺术家比什么都重要。如果有好的艺术家，到什么地方都有气场，我们可以到纽约去开画廊，但如果没有好的艺术家，到纽约也没有用。

1982年末的时候，忽然之间在纽约，很多画廊都关了，这也是一种淘汰外行的现象，钱多得时候很多人会来凑热闹，这些人被淘汰掉，对艺术的成长反而是很好的，把不好的因素清除掉，艺术家就可以回到他基本的地位和角色，他的成长过程才会比较纯粹，才会清醒一点。

问：现在，在中国，有很多新的收藏者进入艺术市场。

赵琍：一个重要的作品到了收藏家的手上，如果他再把它丢出来，这是有问题的，这说明他在用炒股票的行为对待艺术品。事实上，好的收藏家购买艺术品就是为了保留。

国内收藏心态的问题在于金融市场——股票、房产市场的低迷，使投机者转向艺术品市场。收藏家对艺术品的鉴赏水平还不够成熟，国内还很缺少的博物馆、缺少艺术品流通的基础。国外很多艺术品被基金会和博物馆收藏、而中国最多的是私人购买。

大陆艺术品市场的状况，跟世界都是反过来的，只有投资者、炒作者和拍卖会，没有博物馆和基金会，我们没有办法预测如果这个市场状况会是什么样，因为在世界范围内没有参照的例子。我觉得是一旦有状况，只能置之死地而后生，从头来，重新学习，重新建立。这个市场最需要的是好的收藏者，因为他们是这个市场的防护栏，博物馆、基金会或有诚意的收藏者都是好的收藏者，他们会让整个市场走向善的循环。不好的收藏者或者买家只会让这个市场更混乱。这不是一两天能形成的，而是需要整个社会的积累，慢慢学习。另外，还有一个很重要的就是在教育上和学术上的建设。

作者：南瓜在海归商务发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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